作于汶川大地震发生之后的2幅书法作品
作者:风竹 日期:2008-12-22
自幼喜听说书，喜追其意涂抹刀马人物－画家陈略
作者:风竹 日期:2008-12-21
汉隶·伊字·童体——陈光宗先生隶字发展历史蠡测
作者:admin 日期:2008-12-20
“花之初蕊，色香未备，栽培既久，群艳争芳，其势然也。”——清·钱泳
产生于战国中晚期的隶书，发展到东汉末叶达到高峰；但自魏晋乃至明灭，悠悠千余年，隶书的颓势如江河日下，及至清朝乾嘉年间出现伊秉绶，隶书才异峰突起；此后经历二百多年时光汰洗到今时今日，有个陈光宗，隶书可谓高峰另峙。
陈光宗（号晓枫）晚虹。1932—）广东电白人。幼好书画，素有天资，七岁挥春，轰动全城，称为“关起城门只一人”。入学启蒙李云（现代名画家，为避日寇流落电城），解放前夕毕业于广东省立艺专美术本科，师承著名国画家关山月、岭南隶书吴子复、粤派篆刻大家冯康候，书画印三管齐下，相得益彰。临古入手、涉猎广博、登堂入室，触类旁通、富于创新、自成风格。书品入选全国第三、四、五、六届书法篆刻展，画作参加全国著名画家作品观摩展，刻印为国礼赠日本前大藏相平泽要作。作品收入《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《中南海珍藏书法集》，刻于郑州游览区黄河碑林、云南碑书画碑林，荣获秦俑杯国际书画大赛冠军奖、特等奖。芳名载于《世界名人录》、《中国专家辞典》，被誉为“世界书画名人”，最的又入编《中国书法选集》。现为中国书协会员、广东省美协会员、茂名市书协副主席、电白县书协主席。
陈光宗先生书法面貌林林总总、姿容纷呈，篆录楷行草各体兼工兼善、自出机杼，曾于八十年代举办洋洋洒洒二十三种不同字体的个人书法展览（关山月题写展名）。在当今书坛蠡评隶书创作远逊于行草的时候，本文着重以陈光宗先生最具个性特征的隶书作研讨现象，从汉隶到伊字再转向童体来管窥蠡测其发展历程。
产生于战国中晚期的隶书，发展到东汉末叶达到高峰；但自魏晋乃至明灭，悠悠千余年，隶书的颓势如江河日下，及至清朝乾嘉年间出现伊秉绶，隶书才异峰突起；此后经历二百多年时光汰洗到今时今日，有个陈光宗，隶书可谓高峰另峙。
陈光宗（号晓枫）晚虹。1932—）广东电白人。幼好书画，素有天资，七岁挥春，轰动全城，称为“关起城门只一人”。入学启蒙李云（现代名画家，为避日寇流落电城），解放前夕毕业于广东省立艺专美术本科，师承著名国画家关山月、岭南隶书吴子复、粤派篆刻大家冯康候，书画印三管齐下，相得益彰。临古入手、涉猎广博、登堂入室，触类旁通、富于创新、自成风格。书品入选全国第三、四、五、六届书法篆刻展，画作参加全国著名画家作品观摩展，刻印为国礼赠日本前大藏相平泽要作。作品收入《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《中南海珍藏书法集》，刻于郑州游览区黄河碑林、云南碑书画碑林，荣获秦俑杯国际书画大赛冠军奖、特等奖。芳名载于《世界名人录》、《中国专家辞典》，被誉为“世界书画名人”，最的又入编《中国书法选集》。现为中国书协会员、广东省美协会员、茂名市书协副主席、电白县书协主席。
陈光宗先生书法面貌林林总总、姿容纷呈，篆录楷行草各体兼工兼善、自出机杼，曾于八十年代举办洋洋洒洒二十三种不同字体的个人书法展览（关山月题写展名）。在当今书坛蠡评隶书创作远逊于行草的时候，本文着重以陈光宗先生最具个性特征的隶书作研讨现象，从汉隶到伊字再转向童体来管窥蠡测其发展历程。
Tags: 陈光宗
李大君老师答“道”
作者:风竹 日期:2008-12-20
枫叶晚秋益见红——访著名书画家陈光宗
作者:admin 日期:2008-12-19
叩开陈光宗先生家门，眼前的情形实在令人难以置信，这位在书坛享誉盛名的书画家，
他的生存环境竟然如此的简朴。家中客厅不过十平方米，除了摆布家具，几乎没有多少空间了，连作画写字的案台也没有。据说，他的创作时间一般在深夜凌晨后，等家人休息了，才搬走厅中的茶几，腾出空间，铺宣纸于地板上，蹲着写字作画，这是他多年来被“迫”出来的习惯。而他的卧室，更是狭窄，满地堆放着杂物书籍，仅有一块床板供他栖息安身。记得周作人说过一句话：“寂寞之上没有更上的寂寞。”那么，陈光宗先生就是“淡泊之上没有更上的淡泊”了。先生说他很早就琢磨出八字格言：“天下有我，我有天下。”可见先生安于现状、胸怀大志、宁静致远的境界。他曾用书法写了自己撰写的一副楹联：“红薯一锅方知少，墨汁成池不嫌多”。这一“多”一“少”，更能体现出一位老艺术家对生活和艺术的追求，高尚的品质。难怪先生以诗言志：“丹青半日半清闲，莫遣时光白自流；回首平生惊日短，青山犹在不须愁。”
他的生存环境竟然如此的简朴。家中客厅不过十平方米，除了摆布家具，几乎没有多少空间了，连作画写字的案台也没有。据说，他的创作时间一般在深夜凌晨后，等家人休息了，才搬走厅中的茶几，腾出空间，铺宣纸于地板上，蹲着写字作画，这是他多年来被“迫”出来的习惯。而他的卧室，更是狭窄，满地堆放着杂物书籍，仅有一块床板供他栖息安身。记得周作人说过一句话：“寂寞之上没有更上的寂寞。”那么，陈光宗先生就是“淡泊之上没有更上的淡泊”了。先生说他很早就琢磨出八字格言：“天下有我，我有天下。”可见先生安于现状、胸怀大志、宁静致远的境界。他曾用书法写了自己撰写的一副楹联：“红薯一锅方知少，墨汁成池不嫌多”。这一“多”一“少”，更能体现出一位老艺术家对生活和艺术的追求，高尚的品质。难怪先生以诗言志：“丹青半日半清闲，莫遣时光白自流；回首平生惊日短，青山犹在不须愁。”Tags: 陈光宗
心行竹道，虚豁无为！－书画可问道
作者:风竹 日期:2008-12-17
一位作家说过：如果是思想的苦闷，我会写作；如果是心灵或情感的苦闷，我就会拿起画笔来。
“画”可寄托理想，实现自我的价值体现和人格追求，借竹的劲挺直上、高节虚心，寓兴自我，展示高洁品格。
《虚豁无为》既养眼又能养心：落笔大胆，气韵生动自然，水墨效果极致。青竹数竿，正直于世，一片风叶，潇洒脱俗，李师用大面积的留白表现出了竹林间所特有的那种清新、隐约的时空界限，仿如置身天籁。
李师说，当时作此画只凭借内心涌起的一种渴望，唤起自己某种力量，作画时已弄不清这到底是当时的着意追求，还是心情使然？此画最能体现他内心的情感－－某一种突破，翻起卅年对艺术的矜持，始终如一。
“画”可寄托理想，实现自我的价值体现和人格追求，借竹的劲挺直上、高节虚心，寓兴自我，展示高洁品格。
《虚豁无为》既养眼又能养心：落笔大胆，气韵生动自然，水墨效果极致。青竹数竿，正直于世，一片风叶，潇洒脱俗，李师用大面积的留白表现出了竹林间所特有的那种清新、隐约的时空界限，仿如置身天籁。
李师说，当时作此画只凭借内心涌起的一种渴望，唤起自己某种力量，作画时已弄不清这到底是当时的着意追求，还是心情使然？此画最能体现他内心的情感－－某一种突破，翻起卅年对艺术的矜持，始终如一。
[组图]漂洋过海入涠洲—北海行速写有感－李大君
作者:风竹 日期:2008-12-16
原载于《阳江文艺》2003年第2期的李大君老师的一篇文章，现将其与“涠洲岛系列”速写图片一并发布。让亲爱的读者在阅读文章的同时也可以欣赏到这一系列精炼简洁的速写作品！
古人云：登山则情满于山，观海则意溢于海。
开春时节，我与朋友结伴轻骑前往北海速写，对于久居城里的我来说真是一件快事。我喜欢轻骑速写，轻骑可随缘小驻，可任意行止，可饱览路上风光，直触其景，这是汽车、火车、飞机无法取代的。轻骑是一种潇洒，雨中轻骑将别有一番情趣，当我们轻骑于霏霏细雨中前往北海，漂洋来到涠洲岛上，海风轻轻吹、雨点洋洋洒，面对火山岩浆的遗迹......
古人云：登山则情满于山，观海则意溢于海。
开春时节，我与朋友结伴轻骑前往北海速写，对于久居城里的我来说真是一件快事。我喜欢轻骑速写，轻骑可随缘小驻，可任意行止，可饱览路上风光，直触其景，这是汽车、火车、飞机无法取代的。轻骑是一种潇洒，雨中轻骑将别有一番情趣，当我们轻骑于霏霏细雨中前往北海，漂洋来到涠洲岛上，海风轻轻吹、雨点洋洋洒，面对火山岩浆的遗迹......
